Устанавливая и намечая определенный ассортимент приемов оформления в отношении того или иного издания, необходимо учитывать особенности той полиграфической базы, в условиях которой будет протекать производственный процесс. Полиграфическое выполнение оформления изданий обеспечивается лишь в пределах тех производственных особенностей, которыми обладает данное полиграфическое предприятие. Так, например, если издание запроектировано к набору академическим мелким корпусом, а в типографии данного шрифта или вовсе нет, или мало, то, естественно, что шрифтовое оформление издания, при условии его производства именно в данной типографии, принуждено будет подвергнуться некоторым изменениям. Если, например, издание предназначено для ротационной печати или если в издание вводятся трехцветки и т. д., а данное предприятие не может выполнить требований издательства по причине отсутствия ротационных книжных машин или по причине отсутствия возможностей для выполнения трехцветной печати, то естественно, что надо или сдать полностью или.частично издание в другое предприятие, или изменить оформление в соответствии с особенностями данной типографии.
Устанавливая и намечая определенный ассортимент приемов оформления в отношении того или иного издания, необходимо учитывать особенности той полиграфической базы, в условиях которой будет протекать производственный процесс. Полиграфическое выполнение оформления изданий обеспечивается лишь в пределах тех производственных особенностей, которыми обладает данное полиграфическое предприятие. Так, например, если издание запроектировано к набору академическим мелким корпусом, а в типографии данного шрифта или вовсе нет, или мало, то, естественно, что шрифтовое оформление издания, при условии его производства именно в данной типографии, принуждено будет подвергнуться некоторым изменениям. Если, например, издание предназначено для ротационной печати или если в издание вводятся трехцветки и т. д., а данное предприятие не может выполнить требований издательства по причине отсутствия ротационных книжных машин или по причине отсутствия возможностей для выполнения трехцветной печати, то естественно, что надо или сдать полностью или.частично издание в другое предприятие, или изменить оформление в соответствии с особенностями данной типографии.
Наоборот, всякое расширение возможностей полиграфической техники (например, применение новых шрифтовых гарнитур, внедрение глубокого офсета и т. д.), естественно, в свою очередь, расширяет возможности в области оформления.
Таким образом, существует тесная связь и зависимость между оформлением книжной продукции и воспроизводящей ее полиграфической базой. С одной стороны, оформление книги, развиваясь и предъявляя ряд новых требований, должно толкать вперед техническую мысль в области полиграфической техники; с другой стороны, развиваясь, полиграфическая техника приобретает ряд новых технических достижений, расширяющих возможности в области оформления. В этом взаимодействии решающим моментом являются те издательские требования, которые исходят как из учета основных задач советской печати, так и из тех требований, которые предъявляют многомиллионные массы читателей к оформлению книги.
В практике издательской работы нередки случаи, когда типография не может полностью выполнить требований издательства.
При таком положении могут быть приняты в основном три решения: а) передача издания в предприятие, обладающее необходимыми техническими данными для его выполнения; б) комбинированное использование нескольких предприятий (например, набор производится в одном предприятии, цветная печать—в другом, брошюровочно-переплетные работы — в третьем); в) приспособление оформления к производственным особенностям предприятия.
Если первые два решения могут быть признаны в основном правильными, то третье из указанных решений не может быть признано допустимым. Если оформление издания продумано и обосновано, то ни в коем случае нельзя ломать его, исходя из конкретных типографских условий. Отдельные изменения, не влекущие за собой серьезных последствий,.иногда и возможны, но также крайне нежелательны. Это не значит, конечно, что оформители изданий не должны ни в какой степени приспособлять особенности оформления к производственным условиям типографии. Соответствие между этими моментами должно быть, но отнюдь не за счет снижения качества оформления книги. Практика же издательской работы показывает, что\’имеются случаи, когда издательства идут на серьезные изменения в области оформления, приспосабливая его к возможностям типографии.
Вместе с этим проводимое новое строительство в полиграфической промышленности, реконструкция старой полиграфической базы ведут к уничтожению отрицательных явлений, о которых говорилось выше.
Успешное развитие полиграфического машиностроения в нашей стране, создание новых шрифтов, рост изобретательства, рост стахановского движения, усовершенствование производственного процесса— все это также создает совершенно новые условия, при которых ликвидируются все указанные выше отрицательные явления.
Аналогично обстоит дело и с материалами: бумага, картон, переплетные ткани, краски и т. д. — все это имеет громадное значение для оформления издания. Для того чтобы выполнить намеченное издательством оформление, необходимо иметь и соответствующий материал. Цветную печать нельзя выполнить без наличия определенного ассортимента красок, переплет не может быть оформлен без наличия соответствующих оригиналу переплетной ткани, красок для тиснения и т, д. Издание, отпечатанное на скверной бумаге, проигрывает
в смысле оформления по сравнению с изданиями, отпечатанными на бумаге повышенного качества, и т. д. и т. п.
В свою очередь появление новых сортов бумаги, переплетных материалов расширяет возможности оформления. И в этом отношении развитие нашей бумажной промышленности, предприятий, изготовляющих полиграфические материалы, и т. д. дает ряд новых возможностей в области оформления. Достаточно привести пример с успешным производством советской фольги, открывшим новые возможности в отношении оформления переплета.
Значение материалов для оформления книги громадно. Это, однако, не дает повода подменять вопрос об оформлении вопросом о материалах для издания или преувеличивать их значение. Между тем отдельные оформители наших изданий доходили до того, что утверждали, что само оформление это вообще вздор: «важно качество материалов и эффектное соотношение красок, а все остальное — это пустяки; любой брак в области оформления дает надлежащее впечатление при хороших материалах, следовательно — важен только материал».
Материалы книги, несомненно, очень важны, тем не менее сводить все к ним—это значит не только недооценивать роль оформления, но и вводить чисто формалистские принципы, игнорируя не только взаимообусловленность оформления и содержания книги, но и основные конкретные задачи повышения качества книжной продукции. Эта формалистская «теория материалов» совершенно забывает, что сама система оформления влияет на эффективность усвоения книги читателем.
Оформление может снискать и повышать эту эффективность целым рядом приемов, не имеющих отношения к материалу (например, величиной шрифта, расположением рисунков, единством выделений, сокращений и т. д. и т. п.). Именно поэтому «теорийка материалов» вредна, беспринципна и не нужна для нашей советской книги.
Наоборот, всякое расширение возможностей полиграфической техники (например, применение новых шрифтовых гарнитур, внедрение глубокого офсета и т. д.), естественно, в свою очередь, расширяет возможности в области оформления.
Таким образом, существует тесная связь и зависимость между оформлением книжной продукции и воспроизводящей ее полиграфической базой. С одной стороны, оформление книги, развиваясь и предъявляя ряд новых требований, должно толкать вперед техническую мысль в области полиграфической техники; с другой стороны, развиваясь, полиграфическая техника приобретает ряд новых технических достижений, расширяющих возможности в области оформления. В этом взаимодействии решающим моментом являются те издательские требования, которые исходят как из учета основных задач советской печати, так и из тех требований, которые предъявляют многомиллионные массы читателей к оформлению книги.
В практике издательской работы нередки случаи, когда типография не может полностью выполнить требований издательства.
При таком положении могут быть приняты в основном три решения: а) передача издания в предприятие, обладающее необходимыми техническими данными для его выполнения; б) комбинированное использование нескольких предприятий (например, набор производится в одном предприятии, цветная печать—в другом, брошюровочно-переплетные работы — в третьем); в) приспособление оформления к производственным особенностям предприятия.
Если первые два решения могут быть признаны в основном правильными, то третье из указанных решений не может быть признано допустимым. Если оформление издания продумано и обосновано, то ни в коем случае нельзя ломать его, исходя из конкретных типографских условий. Отдельные изменения, не влекущие за собой серьезных последствий,.иногда и возможны, но также крайне нежелательны. Это не значит, конечно, что оформители изданий не должны ни в какой степени приспособлять особенности оформления к производственным условиям типографии. Соответствие между этими моментами должно быть, но отнюдь не за счет снижения качества оформления книги. Практика же издательской работы показывает, что\’имеются случаи, когда издательства идут на серьезные изменения в области оформления, приспосабливая его к возможностям типографии.
Вместе с этим проводимое новое строительство в полиграфической промышленности, реконструкция старой полиграфической базы ведут к уничтожению отрицательных явлений, о которых говорилось выше.
Успешное развитие полиграфического машиностроения в нашей стране, создание новых шрифтов, рост изобретательства, рост стахановского движения, усовершенствование производственного процесса— все это также создает совершенно новые условия, при которых ликвидируются все указанные выше отрицательные явления.
Аналогично обстоит дело и с материалами: бумага, картон, переплетные ткани, краски и т. д. — все это имеет громадное значение для оформления издания. Для того чтобы выполнить намеченное издательством оформление, необходимо иметь и соответствующий материал. Цветную печать нельзя выполнить без наличия определенного ассортимента красок, переплет не может быть оформлен без наличия соответствующих оригиналу переплетной ткани, красок для тиснения и т, д. Издание, отпечатанное на скверной бумаге, проигрывает
в смысле оформления по сравнению с изданиями, отпечатанными на бумаге повышенного качества, и т. д. и т. п.
В свою очередь появление новых сортов бумаги, переплетных материалов расширяет возможности оформления. И в этом отношении развитие нашей бумажной промышленности, предприятий, изготовляющих полиграфические материалы, и т. д. дает ряд новых возможностей в области оформления. Достаточно привести пример с успешным производством советской фольги, открывшим новые возможности в отношении оформления переплета.
Значение материалов для оформления книги громадно. Это, однако, не дает повода подменять вопрос об оформлении вопросом о материалах для издания или преувеличивать их значение. Между тем отдельные оформители наших изданий доходили до того, что утверждали, что само оформление это вообще вздор: «важно качество материалов и эффектное соотношение красок, а все остальное — это пустяки; любой брак в области оформления дает надлежащее впечатление при хороших материалах, следовательно — важен только материал».
Материалы книги, несомненно, очень важны, тем не менее сводить все к ним—это значит не только недооценивать роль оформления, но и вводить чисто формалистские принципы, игнорируя не только взаимообусловленность оформления и содержания книги, но и основные конкретные задачи повышения качества книжной продукции. Эта формалистская «теория материалов» совершенно забывает, что сама система оформления влияет на эффективность усвоения книги читателем.
Оформление может снискать и повышать эту эффективность целым рядом приемов, не имеющих отношения к материалу (например, величиной шрифта, расположением рисунков, единством выделений, сокращений и т. д. и т. п.). Именно поэтому «теорийка материалов» вредна, беспринципна и не нужна для нашей советской книги.