Под художественным оформлением книги понимают использование таких графических приемов, которые выходят за рамки обычного наборно-шрифтового оформления издания н, в частности, могут требовать привлечения художника либо к изготовлению рисованых оригиналов для отдельных элементов издания — переплета, обложки, форзаца, титула, различного рода книжных украшений (заставки, концовки, инициалы, бордюры, рамки и пр.),— либо к разработке оригинальных наборно-шрифтовых композиций как для отдельных участков издания (например, заголовков, обложки, титула и пр.), так и для всего текста в целом.
Под художественным оформлением книги понимают использование таких графических приемов, которые выходят за рамки обычного наборно-шрифтового оформления издания н, в частности, могут требовать привлечения художника либо к изготовлению рисованых оригиналов для отдельных элементов издания — переплета, обложки, форзаца, титула, различного рода книжных украшений (заставки, концовки, инициалы, бордюры, рамки и пр.),— либо к разработке оригинальных наборно-шрифтовых композиций как для отдельных участков издания (например, заголовков, обложки, титула и пр.), так и для всего текста в целом.
В предыдущих разделах вопросы оформления книги рассматривались с точки зрения ряда книговедческих и технических проблем, решение которых определяет в значительной степени работу над оформлением книги. Не следует, однако, забывать и про художественное оформление книги, имеющее различное значение в различных по типу изданиях. Именно здесь, в плоскости художественного оформления, техническая редакция непосредственно сталкивается с вопросами искусства, в частности с вопросами книжной графики.
Вопросы художественного оформления книги тесно связаны с содержанием и типом книги в целом, так как именно этот момент определяет нужность и необходимость художественного оформления того или иного издания.
Необходимо помнить, что в противовес кричащему оформлению буржуазных издательств оформление советских изданий должно исходить из целеустремленности того или иного издания, и мы знаем, что наряду с очень экономным оформлением в практике советских издательств имеются многие издания, оформленные щедро, хорошо, но без крикливости. Вместе с тем нельзя не отметить излишнюю скупость, обеднение оформления многих изданий научно-популярной и учебной литературы.
Различные по типу издания требуют применения и различных приемов художественного оформления. Так, например, совершенно различно по принципам своего выполнения художественное оформление детской литературы и учебной литературы. Различные художественные методы построения оформления этих изданий будут вытекать из особенностей типов этих изданий.
Существует мнение, что художественное оформление книги применяется, главным образом, в художественной литературе, в детской и юношеской литературе и в учебной литературе для начальной школы, отчасти в агитационно-пропагандистской, в историко-доку-ментальных изданиях, иногда в научной, социально-экономической литературе и в научно-популярной книге с различной тематикой. Что касается производственно-технической литературы, справочной и официально-документальной, то в отношении этих видов изданий обычно считается достаточным художественное оформление лишь отдельных элементов издания, в подавляющем большинстве — элементов внешнего оформления.
Указанный взгляд абсолютно неправилен. Несомненно, что особенно необходимо применение методов художественного оформления в детской, юношеской, в художественной и в учебной литературе (для начальной школы). Но из этого вовсе не вытекает, что остальные типы книжной продукции не должны быть художественно оформлены. Любое издание может и должно оформляться художественно, и от этого его оформление только улучшится. Даже в книге, состоящей из одного набора, без иллюстраций и орнаментальных украшений, художественно выполненное наборное оформление (подача шрифтов, расположение отдельных элементов и т. д.) повысит качество издания.
Практически далеко не всегда бывает возможным и целесообразным применять методы художественного оформления в каждой книге в плане работы над ней художника; однако к этому надо стремиться. Ведь надо также учесть, что всякая книга несет в себе элементы художественного оформления, определяемые вкусом и умением ее оформителя, причем оформитель далеко не всегда бывает художником. Всякая книга, как бы она ни была оформлена, может быть оценена с точки зрения художественной стороны ее оформления. Техника оформления — это та технологическая база, на основе которой могут быть развернуты приемы художественного оформления книги. Использование тех или иных технических приемов оформления несет в себе определенные художественные вкусы ее оформителя и может быть охарактеризовано термином «художественно-полиграфическое оформление». Таким образом, оформление всякой книги имеет какое-то художественное содержание.
В практике издательской работы под художественным оформлением понимают оформление, выполненное художником. Такое формальное толкование этого вопроса конечно неверно.
Термин «художественное оформление издания» выходит несомненно за рамки формального его понимания (участие художника в работе над отдельными элементами издания) и лежит в плоскости искусствоведческой оценки каждого издания, в значительной степени выходящей за пределы настоящей работы. Какие бы то ни было формальные нормы в этом случае были бы излишни и неправильны. Участие художника, конечно, в большинстве случаев значительно улучшает качество оформления; однако неплохое с художественной стороны оформление может дать оформитель, обладающий известным вкусом и художественной культурой.
Основными объектами художественного оформления издания, осуществляемыми при участии художника, являются, с одной стороны, иллюстрации и книжная орнаментика (заставки, концовки, виньетки), с другой стороны — элементы внешнего оформления, т. е. титул, обложка, переплет и форзац. Иногда художник идет дальше и оформляет развороты, компанует расположение рисунков, подбирает шрифты. В этом случае художественное оформление охватывает значительно большее количество элементов оформления. Таким образом, в изданиях различных типов работа художника идет в отношении различных объектов. В наибольшем объеме участие художника применяется в художественной литературе, в наименьшем — в производственно-технической литературе, где оно ограничивается лишь внешними элементами издании.
Во всяком случае необходимо стремиться к тому, чтобы при участии художника оформлялись не только отдельные элементы издания, а все издание в целом или значительная часть его элементов.
Следует отметить, что в том случае, когда техническое и художественное оформление издания проводится одним и тем же лицом, указанная работа характеризуется термином «художественно-техническая редакция».
Художественное оформление книги — один из ответственнейших участков работы над изданием. Повышая эффективность книги, усиливая доходчивость содержания книги до читателя, повышая качество издания, художественное оформление является одним из важнейших звеньев работы над книгой. Именно поэтому должна быть объявлена самая жестокая борьба с всевозможными формалистскими тенденциями в области художественного оформления книги, имевшими место в практике нашей издательской работы.
Независимо от удельного веса, занимаемого элементами художественно-графического оформления, они должны полностью соответствовать типу книги, помогая выполнять поставленные перед ней задачи воспитания, мобилизации и организации масс вокруг задач социалистического строительства. Необходимо объявить решительную борьбу буржуазным теориям, рассматривающим иллюстрацию, засгавку, концовку, орнамент и пр. только лишь как декоративное, безобидное «пятно» на полосе и т. д. Иллюстрации и все художественно-графическое оформление в целом есть одно из звеньев, усиливающих роль нашей книги как орудия классовой борьбы. Именно с эти точки зрения мы и должны подойти к оценке элементов художественно-графического оформления нашей книжной продукции.
Последние художественные выставки, а также значительное количество выпущенных изданий, являются доказательством того, что мы имеем все возможности для высокохудожественного оформления наших книг на основе социалистического реализма.
В предыдущих разделах вопросы оформления книги рассматривались с точки зрения ряда книговедческих и технических проблем, решение которых определяет в значительной степени работу над оформлением книги. Не следует, однако, забывать и про художественное оформление книги, имеющее различное значение в различных по типу изданиях. Именно здесь, в плоскости художественного оформления, техническая редакция непосредственно сталкивается с вопросами искусства, в частности с вопросами книжной графики.
Вопросы художественного оформления книги тесно связаны с содержанием и типом книги в целом, так как именно этот момент определяет нужность и необходимость художественного оформления того или иного издания.
Необходимо помнить, что в противовес кричащему оформлению буржуазных издательств оформление советских изданий должно исходить из целеустремленности того или иного издания, и мы знаем, что наряду с очень экономным оформлением в практике советских издательств имеются многие издания, оформленные щедро, хорошо, но без крикливости. Вместе с тем нельзя не отметить излишнюю скупость, обеднение оформления многих изданий научно-популярной и учебной литературы.
Различные по типу издания требуют применения и различных приемов художественного оформления. Так, например, совершенно различно по принципам своего выполнения художественное оформление детской литературы и учебной литературы. Различные художественные методы построения оформления этих изданий будут вытекать из особенностей типов этих изданий.
Существует мнение, что художественное оформление книги применяется, главным образом, в художественной литературе, в детской и юношеской литературе и в учебной литературе для начальной школы, отчасти в агитационно-пропагандистской, в историко-доку-ментальных изданиях, иногда в научной, социально-экономической литературе и в научно-популярной книге с различной тематикой. Что касается производственно-технической литературы, справочной и официально-документальной, то в отношении этих видов изданий обычно считается достаточным художественное оформление лишь отдельных элементов издания, в подавляющем большинстве — элементов внешнего оформления.
Указанный взгляд абсолютно неправилен. Несомненно, что особенно необходимо применение методов художественного оформления в детской, юношеской, в художественной и в учебной литературе (для начальной школы). Но из этого вовсе не вытекает, что остальные типы книжной продукции не должны быть художественно оформлены. Любое издание может и должно оформляться художественно, и от этого его оформление только улучшится. Даже в книге, состоящей из одного набора, без иллюстраций и орнаментальных украшений, художественно выполненное наборное оформление (подача шрифтов, расположение отдельных элементов и т. д.) повысит качество издания.
Практически далеко не всегда бывает возможным и целесообразным применять методы художественного оформления в каждой книге в плане работы над ней художника; однако к этому надо стремиться. Ведь надо также учесть, что всякая книга несет в себе элементы художественного оформления, определяемые вкусом и умением ее оформителя, причем оформитель далеко не всегда бывает художником. Всякая книга, как бы она ни была оформлена, может быть оценена с точки зрения художественной стороны ее оформления. Техника оформления — это та технологическая база, на основе которой могут быть развернуты приемы художественного оформления книги. Использование тех или иных технических приемов оформления несет в себе определенные художественные вкусы ее оформителя и может быть охарактеризовано термином «художественно-полиграфическое оформление». Таким образом, оформление всякой книги имеет какое-то художественное содержание.
В практике издательской работы под художественным оформлением понимают оформление, выполненное художником. Такое формальное толкование этого вопроса конечно неверно.
Термин «художественное оформление издания» выходит несомненно за рамки формального его понимания (участие художника в работе над отдельными элементами издания) и лежит в плоскости искусствоведческой оценки каждого издания, в значительной степени выходящей за пределы настоящей работы. Какие бы то ни было формальные нормы в этом случае были бы излишни и неправильны. Участие художника, конечно, в большинстве случаев значительно улучшает качество оформления; однако неплохое с художественной стороны оформление может дать оформитель, обладающий известным вкусом и художественной культурой.
Основными объектами художественного оформления издания, осуществляемыми при участии художника, являются, с одной стороны, иллюстрации и книжная орнаментика (заставки, концовки, виньетки), с другой стороны — элементы внешнего оформления, т. е. титул, обложка, переплет и форзац. Иногда художник идет дальше и оформляет развороты, компанует расположение рисунков, подбирает шрифты. В этом случае художественное оформление охватывает значительно большее количество элементов оформления. Таким образом, в изданиях различных типов работа художника идет в отношении различных объектов. В наибольшем объеме участие художника применяется в художественной литературе, в наименьшем — в производственно-технической литературе, где оно ограничивается лишь внешними элементами издании.
Во всяком случае необходимо стремиться к тому, чтобы при участии художника оформлялись не только отдельные элементы издания, а все издание в целом или значительная часть его элементов.
Следует отметить, что в том случае, когда техническое и художественное оформление издания проводится одним и тем же лицом, указанная работа характеризуется термином «художественно-техническая редакция».
Художественное оформление книги — один из ответственнейших участков работы над изданием. Повышая эффективность книги, усиливая доходчивость содержания книги до читателя, повышая качество издания, художественное оформление является одним из важнейших звеньев работы над книгой. Именно поэтому должна быть объявлена самая жестокая борьба с всевозможными формалистскими тенденциями в области художественного оформления книги, имевшими место в практике нашей издательской работы.
Независимо от удельного веса, занимаемого элементами художественно-графического оформления, они должны полностью соответствовать типу книги, помогая выполнять поставленные перед ней задачи воспитания, мобилизации и организации масс вокруг задач социалистического строительства. Необходимо объявить решительную борьбу буржуазным теориям, рассматривающим иллюстрацию, засгавку, концовку, орнамент и пр. только лишь как декоративное, безобидное «пятно» на полосе и т. д. Иллюстрации и все художественно-графическое оформление в целом есть одно из звеньев, усиливающих роль нашей книги как орудия классовой борьбы. Именно с эти точки зрения мы и должны подойти к оценке элементов художественно-графического оформления нашей книжной продукции.
Последние художественные выставки, а также значительное количество выпущенных изданий, являются доказательством того, что мы имеем все возможности для высокохудожественного оформления наших книг на основе социалистического реализма.