Принятый от графиков иллюстрационный материал подвергается окончательной разметке в смысле уточнения способа репродукции, размеров уменьшения.
Само собой понятно, что изменение ранее намеченных способов репродукции и масштабов иллюстраций может привести к необходимости графических переделок. Поэтому окончательную разметку необходимо рассматривать как известный самоконтроль со стороны оформителя, сопровождающий оформление заказов предприятиям на изготовление соответствующих репродукций.
Оставляя в стороне формальную документацию заказа, которая, с одной стороны, выходит за пределы содержания настоящего издания, а с другой — связана с определенными формами, различными в разных издательствах и предприятиях, отметим минимальные условия, обязательные для всех репродукционных заказов.
Само собой понятно, что изменение ранее намеченных способов репродукции и масштабов иллюстраций может привести к необходимости графических переделок. Поэтому окончательную разметку необходимо рассматривать как известный самоконтроль со стороны оформителя, сопровождающий оформление заказов предприятиям на изготовление соответствующих репродукций.
Оставляя в стороне формальную документацию заказа, которая, с одной стороны, выходит за пределы содержания настоящего издания, а с другой — связана с определенными формами, различными в разных издательствах и предприятиях, отметим минимальные условия, обязательные для всех репродукционных заказов.
Принятый от графиков иллюстрационный материал подвергается окончательной разметке в смысле уточнения способа репродукции, размеров уменьшения.
Само собой понятно, что изменение ранее намеченных способов репродукции и масштабов иллюстраций может привести к необходимости графических переделок. Поэтому окончательную разметку необходимо рассматривать как известный самоконтроль со стороны оформителя, сопровождающий оформление заказов предприятиям на изготовление соответствующих репродукций.
Оставляя в стороне формальную документацию заказа, которая, с одной стороны, выходит за пределы содержания настоящего издания, а с другой — связана с определенными формами, различными в разных издательствах и предприятиях, отметим минимальные условия, обязательные для всех репродукционных заказов.
Все оригиналы должны быть точно просчитаны и распределены по видам репродукций, причем в каждой группе число оригиналов должно быть установлено совершенно точно. Практически целесообразно каждую группу оригиналов разложить в разные конверты
На оригиналах для цинкографии должны быть помечены размеры уменьшения, сверх того для автотипий — линиатура растра; для дуплексов, трех- и четырехцветок должны быть даны сведения о характере репродукции, причем для дуплекса следует указать, какие именно должны быть применены краски путем наклейки соответствующих красочных ремарок; для четырехцветки, если четвертая краска не является черной, должна быть дана ее расцветка соответствующей ремаркой или письменной характеристикой. Особо оговариваются заказы для комбинационных репродукций (штрих-автотипия).
При заказе репродукций для плоской печати помимо указаний, касающихся размеров репродукций, необходимо ввести данные о количестве красок без специальных указаний, какие именно краски будут пущены в работу. Следует при этом иметь в виду, что при полной передаче цветности оригинала ручная хромолитография требует большего числа красок, нежели фотолито или фотоофсет, для которых в большинстве случаев число красок не превосходит пяти-шести. Если наряду с элементами графического порядка имеются и текстовые элементы, то при ручных или комбинированных способах воспроизведения текстовую часть следует дать отдельно (как оригинал для набора), точно отметив ее место в общем графическом оригинале.
Такое же условие должно быть соблюдено и в оригиналах для глубокой печати. К оригиналам для глубокой печати возможны приложения в виде негативов или диапозитивов.
В результате всех перечисленных мероприятий должны быть выписаны один или несколько заказов-нарядов (в зависимости от числа предприятий, на которых размещаются заказы, и от типов репродукции: штрих, автотипия, цветные цинкографские, лито, офсет и пр.).
Следующим этапом в подготовке графического материала является контроль над качеством выполнения, который производится по пробным оттискам.
Само собой понятно, что изменение ранее намеченных способов репродукции и масштабов иллюстраций может привести к необходимости графических переделок. Поэтому окончательную разметку необходимо рассматривать как известный самоконтроль со стороны оформителя, сопровождающий оформление заказов предприятиям на изготовление соответствующих репродукций.
Оставляя в стороне формальную документацию заказа, которая, с одной стороны, выходит за пределы содержания настоящего издания, а с другой — связана с определенными формами, различными в разных издательствах и предприятиях, отметим минимальные условия, обязательные для всех репродукционных заказов.
Все оригиналы должны быть точно просчитаны и распределены по видам репродукций, причем в каждой группе число оригиналов должно быть установлено совершенно точно. Практически целесообразно каждую группу оригиналов разложить в разные конверты
На оригиналах для цинкографии должны быть помечены размеры уменьшения, сверх того для автотипий — линиатура растра; для дуплексов, трех- и четырехцветок должны быть даны сведения о характере репродукции, причем для дуплекса следует указать, какие именно должны быть применены краски путем наклейки соответствующих красочных ремарок; для четырехцветки, если четвертая краска не является черной, должна быть дана ее расцветка соответствующей ремаркой или письменной характеристикой. Особо оговариваются заказы для комбинационных репродукций (штрих-автотипия).
При заказе репродукций для плоской печати помимо указаний, касающихся размеров репродукций, необходимо ввести данные о количестве красок без специальных указаний, какие именно краски будут пущены в работу. Следует при этом иметь в виду, что при полной передаче цветности оригинала ручная хромолитография требует большего числа красок, нежели фотолито или фотоофсет, для которых в большинстве случаев число красок не превосходит пяти-шести. Если наряду с элементами графического порядка имеются и текстовые элементы, то при ручных или комбинированных способах воспроизведения текстовую часть следует дать отдельно (как оригинал для набора), точно отметив ее место в общем графическом оригинале.
Такое же условие должно быть соблюдено и в оригиналах для глубокой печати. К оригиналам для глубокой печати возможны приложения в виде негативов или диапозитивов.
В результате всех перечисленных мероприятий должны быть выписаны один или несколько заказов-нарядов (в зависимости от числа предприятий, на которых размещаются заказы, и от типов репродукции: штрих, автотипия, цветные цинкографские, лито, офсет и пр.).
Следующим этапом в подготовке графического материала является контроль над качеством выполнения, который производится по пробным оттискам.
Рис. 64. Образец пометок при корректуре на автотипии.
В отношении штриховых клише в оттисках должны быть подвергнуты рассмотрению следующие элементы:
правильность формата клише (уменьшения);
однородность толщины одинаковых в оригинале линий;
отсутствие рваных линий;
отсутствие заплывов в углах (схождения двух линий);
отсутствие грата;
четкость шрифта, отсутствие искажений в шрифте;
отсутствие пропусков и лишних элементов изображения.
При наличии каких-либо погрешностей отметки об этом наносятся на оттиск, который вместе с оригиналом направляется на предприятие для исправлений.
В отношении автотипий и комбинированных клише надлежит контролировать:
правильность размеров клише;
степень точности передачи контуров, наличие или отсутствие искажений;
степень точности и передаче полутонов, надлежащую глубину
изображения в репродукции;
наличие усилений или ослаблений полутонов;
отсутствие следов растра в штриховых элементах изображения;
правильность формы точки;
правильность обтравки в соответствии с оригиналом;
правильность формы изображения
Что касается дуплексов, трех- и четырехцветок, то ко всем объектам контроля, перечисленным в отношении автотипии, надлежит прибавить:
правильность цветопередачи;
наличие приводки;
наличие шкал.
Контролирование оттисков должно производиться с применением увеличительного стекла (лупы).
При проверке оттисков с форм плоской печати в штриховых элементах объекты контроля те же, что и для клише за исключением грата; однако следует взамен этого следить за отсутствием грязи, лишних элементов в изображении. В полутоновых и цветных изображениях также опускается наблюдение за возможным наличием грата, но взамен этого следует контролировать чистоту точки. Наконец, следует установить наличие всех элементов изображения, имеющихся в оригинале.
В нашей практике пробные оттиски с форм глубокой печати являются машинными оттисками; поэтому оценке возможно подвергать все элементы формы в целом. Само собой понятно, что в этом случае одним из объектов контроля является полнота всех элементов формы; далее, должна быть установлена правильность передачи полутонов, надлежащая глубина изображения, отсутствие грязи в пробельных местах и завалов краски в полутонах и светах.
правильность формата клише (уменьшения);
однородность толщины одинаковых в оригинале линий;
отсутствие рваных линий;
отсутствие заплывов в углах (схождения двух линий);
отсутствие грата;
четкость шрифта, отсутствие искажений в шрифте;
отсутствие пропусков и лишних элементов изображения.
При наличии каких-либо погрешностей отметки об этом наносятся на оттиск, который вместе с оригиналом направляется на предприятие для исправлений.
В отношении автотипий и комбинированных клише надлежит контролировать:
правильность размеров клише;
степень точности передачи контуров, наличие или отсутствие искажений;
степень точности и передаче полутонов, надлежащую глубину
изображения в репродукции;
наличие усилений или ослаблений полутонов;
отсутствие следов растра в штриховых элементах изображения;
правильность формы точки;
правильность обтравки в соответствии с оригиналом;
правильность формы изображения
Что касается дуплексов, трех- и четырехцветок, то ко всем объектам контроля, перечисленным в отношении автотипии, надлежит прибавить:
правильность цветопередачи;
наличие приводки;
наличие шкал.
Контролирование оттисков должно производиться с применением увеличительного стекла (лупы).
При проверке оттисков с форм плоской печати в штриховых элементах объекты контроля те же, что и для клише за исключением грата; однако следует взамен этого следить за отсутствием грязи, лишних элементов в изображении. В полутоновых и цветных изображениях также опускается наблюдение за возможным наличием грата, но взамен этого следует контролировать чистоту точки. Наконец, следует установить наличие всех элементов изображения, имеющихся в оригинале.
В нашей практике пробные оттиски с форм глубокой печати являются машинными оттисками; поэтому оценке возможно подвергать все элементы формы в целом. Само собой понятно, что в этом случае одним из объектов контроля является полнота всех элементов формы; далее, должна быть установлена правильность передачи полутонов, надлежащая глубина изображения, отсутствие грязи в пробельных местах и завалов краски в полутонах и светах.