Задача оформления переплета сводится к решению нескольких вопросов: определение разновидности переплета, выбор материалов в отношении качества и расцветки и графическое оформление в узком смысле (шрифт, орнамент, расцветка, характер тиснения и т. п.).
Решение первого вопроса в значительной степени определяется стандартом, однако в ряде случаев из значительного числа разновидностей переплетов, рекомендуемых стандартом для того или иного типа издания, необходимо выбрать какой-либо один.
Само собой понятно, что выбор конкретной разновидности переплета из пяти-шести рекомендуемых стандартом должен базироваться на учете всех элементов, формирующих данный тип книги.
Решение первого вопроса в значительной степени определяется стандартом, однако в ряде случаев из значительного числа разновидностей переплетов, рекомендуемых стандартом для того или иного типа издания, необходимо выбрать какой-либо один.
Само собой понятно, что выбор конкретной разновидности переплета из пяти-шести рекомендуемых стандартом должен базироваться на учете всех элементов, формирующих данный тип книги.
Задача оформления переплета сводится к решению нескольких вопросов: определение разновидности переплета, выбор материалов в отношении качества и расцветки и графическое оформление в узком смысле (шрифт, орнамент, расцветка, характер тиснения и т. п.).
Решение первого вопроса в значительной степени определяется стандартом, однако в ряде случаев из значительного числа разновидностей переплетов, рекомендуемых стандартом для того или иного типа издания, необходимо выбрать какой-либо один.
Само собой понятно, что выбор конкретной разновидности переплета из пяти-шести рекомендуемых стандартом должен базироваться на учете всех элементов, формирующих данный тип книги. Большое значение имеют такие факторы, как вэзраст читателя и его умение обращаться с книгой, степень выносливости переплета (длительность пользования книгой, устойчивость материалов в переплете и тиснения на нем), стоимость переплета (в некоторых случаях недопустима слишком высокая цена переплета), увязка с прочими материалами и характером оформления издания (нелепо выглядит переплет № 76 или 7в в издании, отпечатанном на бумаге № 3 обычной плотности, со средним или посредственным оформлением, он как бы прикрывает бледность оформления). Представим себе массовое (школьная серия) издание Дефо «Робинзон Крузо» или Свифт «Приключения Гулливера» с установкой на детей среднего возраста. Для этого издания целесообразно дать переплет, на котором могла бы быть дана сюжетная иллюстрация; соответственно с этим желательно использовать либо составной переплет, либо цельнобумажный; учитывая возраст читателей, мы должны будем остановиться на составном переплете (более прочный корешок); таким образом, из большого ассортимента рекомендуемых переплетов для данного издания остаются только №№ 2, 5а, 56; если при этом учесть объем и желательную стоимость переплета, то выбор вполне определится. Аналогичным образом можно подойти и к решению задачи и в других случаях.
Выбор материалов и графического оформления переплета в значительной степени связан между собой, ибо расцветка тиснения и материал тиснения должны быть согласованы, так же как, скажем, рисунок форзаца и его расцветка — с расцветкой материала на сторонках и их графикой.
Поэтому вообще следовало бы рекомендовать следующий способ решения вопросов об оформлении переплета. При установленной разновидности переплета и значительном ассортименте переплетных материалов в издательстве надо сначала разработать графическую сторону оформления; ее разработка в значительной степени определит выбор конкретных материалов. Затем на основе эскиза либо точного рисунка следует подобрать конкретный материал из имеющихся запасов. При ограниченном ассортименте материалов следует при разработке графического оформления совершенно точно иметь представление о возможностях издательства. Следует при этом иметь в виду возможность окраски бумаги для форзаца или для крытья сторонок.
При графическом оформлении крышки следует учитывать материал, на котором будет происходить печать, так как характер материала и печати предъявляет определенные требования к печатней форме.
Решение первого вопроса в значительной степени определяется стандартом, однако в ряде случаев из значительного числа разновидностей переплетов, рекомендуемых стандартом для того или иного типа издания, необходимо выбрать какой-либо один.
Само собой понятно, что выбор конкретной разновидности переплета из пяти-шести рекомендуемых стандартом должен базироваться на учете всех элементов, формирующих данный тип книги. Большое значение имеют такие факторы, как вэзраст читателя и его умение обращаться с книгой, степень выносливости переплета (длительность пользования книгой, устойчивость материалов в переплете и тиснения на нем), стоимость переплета (в некоторых случаях недопустима слишком высокая цена переплета), увязка с прочими материалами и характером оформления издания (нелепо выглядит переплет № 76 или 7в в издании, отпечатанном на бумаге № 3 обычной плотности, со средним или посредственным оформлением, он как бы прикрывает бледность оформления). Представим себе массовое (школьная серия) издание Дефо «Робинзон Крузо» или Свифт «Приключения Гулливера» с установкой на детей среднего возраста. Для этого издания целесообразно дать переплет, на котором могла бы быть дана сюжетная иллюстрация; соответственно с этим желательно использовать либо составной переплет, либо цельнобумажный; учитывая возраст читателей, мы должны будем остановиться на составном переплете (более прочный корешок); таким образом, из большого ассортимента рекомендуемых переплетов для данного издания остаются только №№ 2, 5а, 56; если при этом учесть объем и желательную стоимость переплета, то выбор вполне определится. Аналогичным образом можно подойти и к решению задачи и в других случаях.
Выбор материалов и графического оформления переплета в значительной степени связан между собой, ибо расцветка тиснения и материал тиснения должны быть согласованы, так же как, скажем, рисунок форзаца и его расцветка — с расцветкой материала на сторонках и их графикой.
Поэтому вообще следовало бы рекомендовать следующий способ решения вопросов об оформлении переплета. При установленной разновидности переплета и значительном ассортименте переплетных материалов в издательстве надо сначала разработать графическую сторону оформления; ее разработка в значительной степени определит выбор конкретных материалов. Затем на основе эскиза либо точного рисунка следует подобрать конкретный материал из имеющихся запасов. При ограниченном ассортименте материалов следует при разработке графического оформления совершенно точно иметь представление о возможностях издательства. Следует при этом иметь в виду возможность окраски бумаги для форзаца или для крытья сторонок.
При графическом оформлении крышки следует учитывать материал, на котором будет происходить печать, так как характер материала и печати предъявляет определенные требования к печатней форме.
В ряде разновидностей переплетов — №№ 1, 2, 3, 4а, 5а и обычные 56 и 5в, 11 сначала производится печать на бумаге, подобно тому как это имеет место при печати обложек. В переплетах №№ 46, специальные случаи 56 и 5в, 6 производится переплетное тиснение с высоким давлением и, за исключением № 6, при повышенной температуре металлической или цветной фольгой на бумаге, уже наклеенной на папку. Это обстоятельство требует обязательного применения рельефной печатной формы повышенной выносливости (никелированный стереотип, медный штамп и др.), а также некоторого утолщения линий рамки, орнамента, рисунка и особенно шрифта.
В переплетах №№ 3, 5 на корешке, а в №№ 7, 8, 9, 10 на всей площади крышек (если не считать разновидностей иа вкладку) производится переплетное тиснение на ткани. Если учесть, что поверхность ткани имеет ту или иную фактуру, делающую ее неровной, а волокно ткани значительно грубее, чем волокно бумаги, и если даже не учитывать степени жесткости аппретуры, то станет сосодержащего ряд данных, которые могут быть опущены.
вершенно понятным, что для переплетного тиснения по ткани будет требоваться высокое давление и высокая температура формы (для разглаживания поверхности ткани), что, в свою очередь, требует значительной выносливости формы (медные и даже стальные штампы) и значительной толщины линий шрифтовых и орнаментальных элементов формы. Последнее обстоятельство вызывается еще и самим строением ткани — необходимостью прочного скрепления краски или фольги -с поверхностью ткани во всех точках или в большинстве точек касания формы и ткани, что, конечно, обеспечивается, если линии имеют большую толщину, чем у некоторых -печатных шрифтов
В соответствии с изложенным нетрудно представить, что в графическом оформлении переплетов возможны два основных вида оформления: один—с учетом всех особенностей типа данного издания, ориентирующийся на обычную (высокую или плоскую) печать на бумаге (способ, по существу повторяющий принципы оформления обложки), и второй, в котором на основе особенностей типа издания применяется, так сказать, чисто переплетное оформление.
В этом, как мы его назвали, переплетном оформлении наиболее типичными признаками являются:
лаконичность шрифтовых и изобразительных элементов печати на крышке, в большинстве случаев малая загрузка поверхности
крышки (за исключением корешка), что, с одной стороны, содействует в значительном большинстве случаев выразительности переплетного оформления, с другой — вызывается технологическими условиями — значительная сложность обработки поверхности ткани с большими печатающими площадями;
интенсивность нажима печатающих элементов, о которой было сказано выше;
использование углубленного (блинт) и рельефлого (конгрев) тиснений без краски, возможное благодаря значительной толщине картона.
Мы подчеркнули лаконичность, свойственную переплетному тиснению, однако этим мы не хотим сказать, что невозможна и значительная загрузка площади правой, а иногда и левой» сторонки. При этом необходимо проявлять крайнюю осторожность, так как большие площади, покрытые металлической и цветной фольгой (под золото или серебро) с использованием блинта или конгрева производят в большинстве случаев аляповатое впечатление и подчас вместо концентрации внимания потребителя на переплетной крышке могут произвести обратное действие. Весьма неудачным нужно признать перенесение принципов обложечного оформления (по загрузке площади) на переплетное тиснение.
В указанном случае следует учесть, что обложечная бумага и ткаиь, являясь разными материалами, требуют различных печатник форм не только по составу металла и характеру нх получения, но и по структуре печатающих элементов. Как уже отмечалось выше, фактура переплетных тканей предъявляет специальные требования и к рисунку и к шрифту, а следовательно и к их величине, степени детализации; поэтому вполне понятно, что и самое композиционное решение оформления переплета должно быть иным, нежели для обложки. С этой точки зрения нельзя признать допустимым перенос принципов оформления обложки на оформление переплета
Бледнопалевая бумага на сторонке — только рамка л виньетка в темиосиней краске, текст вынесен на корешок.
Следует заметить, что иногда и на составных (№№ 5а, 56, 5в) и цельнобумажных (№ 46) переплетах применяется тиснение, свойственное переплетам, крытым тканью, иногда довольно удачно имитирующим, благодаря особой фактуре бумаги или специальной ее обработке, цельиотканевые или даже кожаные переплеты. Таковы, например, переплеты, крытые белой с легким желтоватым оттенком бумагой, ямитирующие пергамент, с тонким тиснением под золото (поталь или фольга). Обычно в составных и цельнобумажных переплетах применяется либо чисто обложечное оформление, либо обложка несколько разгружается, с тем чтобы ее внешность приближалась по насыщенности и по силе печатающих элементе» к поверхности сторонки тканевого переплета бумагой, имитирующего составной переплет. Широкий корешок и углы крыты бледнопалевой бумагой (пед. пергамент), на сторонке темная бумага (под ткань)\’ на темном фоне сторонки и на границе двух сортов бумаги тонкое тиснение (под золото).
Мы не станем подробно останавливаться на приемах оформления переплетов, так как в значительной мере и здесь справедливы принципы, изложенные выше при рассмотрении обложек в отношении группировки и размещения материала, привлечения орнамента или рисунка, сочетаний цветов материала и тиснения, интенсивности линий графических элементов и шрифта в связи с расцветкой материала переплета и тиснения. Кроме того, как указывалось выше, оформление переплетов поручается в нашей практике в значительном большинстве случаев специалистам-графикам, и роль оформителя издания в целом сводится главным образом, к контрольным функциям; это обстоятельство, конечно, в большой степени снижает творческую инициативу оформителя издания. Приводя ряд образцов оформления переплетов, мы кратко отмечаем некоторые их особенности.
В тиснении переплетов мы встречаемся с металлическими фольгами (поталь, алюминий, ролевая фольга и др.), дающими в результате на крышке печать под золото или серебро.
При назначении этого вида фолы следует иметь в виду, что теплые оттенки тканей менее контрастно сочетаются с печатью под серебро; холодные оттенки — наоборот. На черной и серой ткани более спокойно будет выглядеть тиснение алюминием, нежели поталем, на белой и близких к белому оттенках алюминий будет бледен. Однако поталь (или другие фольги под золото) целесообразно применять в сравнительно лаконичном рисунке с не очень жирными шрифтами, иначе такого рода переплет будет выглядеть назойливым, пожалуй аляповатым. Аналогичными соображениями можно пользоваться при установлении сочетаний металлических фолы с другими цветами тиснения.
Нужно иметь в виду также возможность сочетания для тиснения цветных красок, в отношении комбинации которых можно повторить изложенное выше. Если для цветного тиснения применяются красочные фольги, то следует при этом учитывать их особый оттенок, несвойственный обычным—жидким печатным краскам.
Следует отметить, что в переплетном тиснении по тканям применяется еще один особый прием—-блинт под площадь, занятую шрифтом или рисунком, иногда по всей поверхности сторонки за исключением канта по периферии.
Сущность этого приема заключается в том, что определенные площади (прямоугольник, круг, овал или др.) подвергаются тиснению с нагревом металлической плашкой соответствующей формы. В результате ткань под блинтом разглаживается и иногда (в зависимости от фактуры ткани, степени глянцевитости ее) даже меняет оттенок, отделяясь тем самым от окружающей, неблинтованной части крышки.
Благодаря этому печать шрифта или рисунка на такой блинто-ванной поверхности получает специальный фон и как бы рамку, являющуюся границей между блннтованиой и неблинтованной частями крышки.
Надлежит остановиться . еще на корешке переплета, который обычно представляет собой наиболее нагруженную часть крышки С одной стороны, на корешке помещаются текстовые элементы (фамилия и инициалы автора, название, иногда обозначение тома или части, года издания, издательства), с другой—орнаментика, в извес!-ной степени повторяющая имеющуюся на правой сторонке, но более насыщенная, благодаря ограниченности площади. Иногда орнаментика носит самостоятельный характер, не связанный с общим оформлением сторонок, и имеет назначением подчеркнуть текстовую часть; нужно, однако, заметить, что подобным приемом следует пользоваться с большой осторожностью, чтобы не получить противоположного эффекта — резкого преобладания орнамента над шрифтовой частью корешка В некоторых случаях орнаментирование корешка, как и сторонок, может бьиь графически связано с содержанием издания. Наконец, следует упомя нуть о применяющемся иногда приеме (научные издания, много-томные произведения) вынесения в ей шрифтовой части оформле-ния переплета на корешок, с ограниченной орнаментовкой (часто только линейки или бордюр блинтом); на сторонках же остается очень тонкая линеечная или бордюрная рачка блинтом. Во всех случаях, однако не в ущерб удобочитаемости, желательно размещение текста поперек корешка Дополнительно надлежит отметить большое значение, которое имеет увязка в расцветке материалов корешка и сторонок и печати
на них в составных переплетах (№№ 1, 2, 3, 5). Не приводя изложен-ных выше соображений об увязке различных цветовых соотношений, отметим, что в данном случае необходимо учитывать следующие факторы—цвет корешка, цвет бумаги, а в тех случаях, когда печатью покрывается значительная часть обложки, — и расцветку в печати самой обложки
В переплетах №№ 3, 5 на корешке, а в №№ 7, 8, 9, 10 на всей площади крышек (если не считать разновидностей иа вкладку) производится переплетное тиснение на ткани. Если учесть, что поверхность ткани имеет ту или иную фактуру, делающую ее неровной, а волокно ткани значительно грубее, чем волокно бумаги, и если даже не учитывать степени жесткости аппретуры, то станет сосодержащего ряд данных, которые могут быть опущены.
вершенно понятным, что для переплетного тиснения по ткани будет требоваться высокое давление и высокая температура формы (для разглаживания поверхности ткани), что, в свою очередь, требует значительной выносливости формы (медные и даже стальные штампы) и значительной толщины линий шрифтовых и орнаментальных элементов формы. Последнее обстоятельство вызывается еще и самим строением ткани — необходимостью прочного скрепления краски или фольги -с поверхностью ткани во всех точках или в большинстве точек касания формы и ткани, что, конечно, обеспечивается, если линии имеют большую толщину, чем у некоторых -печатных шрифтов
В соответствии с изложенным нетрудно представить, что в графическом оформлении переплетов возможны два основных вида оформления: один—с учетом всех особенностей типа данного издания, ориентирующийся на обычную (высокую или плоскую) печать на бумаге (способ, по существу повторяющий принципы оформления обложки), и второй, в котором на основе особенностей типа издания применяется, так сказать, чисто переплетное оформление.
В этом, как мы его назвали, переплетном оформлении наиболее типичными признаками являются:
лаконичность шрифтовых и изобразительных элементов печати на крышке, в большинстве случаев малая загрузка поверхности
крышки (за исключением корешка), что, с одной стороны, содействует в значительном большинстве случаев выразительности переплетного оформления, с другой — вызывается технологическими условиями — значительная сложность обработки поверхности ткани с большими печатающими площадями;
интенсивность нажима печатающих элементов, о которой было сказано выше;
использование углубленного (блинт) и рельефлого (конгрев) тиснений без краски, возможное благодаря значительной толщине картона.
Мы подчеркнули лаконичность, свойственную переплетному тиснению, однако этим мы не хотим сказать, что невозможна и значительная загрузка площади правой, а иногда и левой» сторонки. При этом необходимо проявлять крайнюю осторожность, так как большие площади, покрытые металлической и цветной фольгой (под золото или серебро) с использованием блинта или конгрева производят в большинстве случаев аляповатое впечатление и подчас вместо концентрации внимания потребителя на переплетной крышке могут произвести обратное действие. Весьма неудачным нужно признать перенесение принципов обложечного оформления (по загрузке площади) на переплетное тиснение.
В указанном случае следует учесть, что обложечная бумага и ткаиь, являясь разными материалами, требуют различных печатник форм не только по составу металла и характеру нх получения, но и по структуре печатающих элементов. Как уже отмечалось выше, фактура переплетных тканей предъявляет специальные требования и к рисунку и к шрифту, а следовательно и к их величине, степени детализации; поэтому вполне понятно, что и самое композиционное решение оформления переплета должно быть иным, нежели для обложки. С этой точки зрения нельзя признать допустимым перенос принципов оформления обложки на оформление переплета
Бледнопалевая бумага на сторонке — только рамка л виньетка в темиосиней краске, текст вынесен на корешок.
Следует заметить, что иногда и на составных (№№ 5а, 56, 5в) и цельнобумажных (№ 46) переплетах применяется тиснение, свойственное переплетам, крытым тканью, иногда довольно удачно имитирующим, благодаря особой фактуре бумаги или специальной ее обработке, цельиотканевые или даже кожаные переплеты. Таковы, например, переплеты, крытые белой с легким желтоватым оттенком бумагой, ямитирующие пергамент, с тонким тиснением под золото (поталь или фольга). Обычно в составных и цельнобумажных переплетах применяется либо чисто обложечное оформление, либо обложка несколько разгружается, с тем чтобы ее внешность приближалась по насыщенности и по силе печатающих элементе» к поверхности сторонки тканевого переплета бумагой, имитирующего составной переплет. Широкий корешок и углы крыты бледнопалевой бумагой (пед. пергамент), на сторонке темная бумага (под ткань)\’ на темном фоне сторонки и на границе двух сортов бумаги тонкое тиснение (под золото).
Мы не станем подробно останавливаться на приемах оформления переплетов, так как в значительной мере и здесь справедливы принципы, изложенные выше при рассмотрении обложек в отношении группировки и размещения материала, привлечения орнамента или рисунка, сочетаний цветов материала и тиснения, интенсивности линий графических элементов и шрифта в связи с расцветкой материала переплета и тиснения. Кроме того, как указывалось выше, оформление переплетов поручается в нашей практике в значительном большинстве случаев специалистам-графикам, и роль оформителя издания в целом сводится главным образом, к контрольным функциям; это обстоятельство, конечно, в большой степени снижает творческую инициативу оформителя издания. Приводя ряд образцов оформления переплетов, мы кратко отмечаем некоторые их особенности.
В тиснении переплетов мы встречаемся с металлическими фольгами (поталь, алюминий, ролевая фольга и др.), дающими в результате на крышке печать под золото или серебро.
При назначении этого вида фолы следует иметь в виду, что теплые оттенки тканей менее контрастно сочетаются с печатью под серебро; холодные оттенки — наоборот. На черной и серой ткани более спокойно будет выглядеть тиснение алюминием, нежели поталем, на белой и близких к белому оттенках алюминий будет бледен. Однако поталь (или другие фольги под золото) целесообразно применять в сравнительно лаконичном рисунке с не очень жирными шрифтами, иначе такого рода переплет будет выглядеть назойливым, пожалуй аляповатым. Аналогичными соображениями можно пользоваться при установлении сочетаний металлических фолы с другими цветами тиснения.
Нужно иметь в виду также возможность сочетания для тиснения цветных красок, в отношении комбинации которых можно повторить изложенное выше. Если для цветного тиснения применяются красочные фольги, то следует при этом учитывать их особый оттенок, несвойственный обычным—жидким печатным краскам.
Следует отметить, что в переплетном тиснении по тканям применяется еще один особый прием—-блинт под площадь, занятую шрифтом или рисунком, иногда по всей поверхности сторонки за исключением канта по периферии.
Сущность этого приема заключается в том, что определенные площади (прямоугольник, круг, овал или др.) подвергаются тиснению с нагревом металлической плашкой соответствующей формы. В результате ткань под блинтом разглаживается и иногда (в зависимости от фактуры ткани, степени глянцевитости ее) даже меняет оттенок, отделяясь тем самым от окружающей, неблинтованной части крышки.
Благодаря этому печать шрифта или рисунка на такой блинто-ванной поверхности получает специальный фон и как бы рамку, являющуюся границей между блннтованиой и неблинтованной частями крышки.
Надлежит остановиться . еще на корешке переплета, который обычно представляет собой наиболее нагруженную часть крышки С одной стороны, на корешке помещаются текстовые элементы (фамилия и инициалы автора, название, иногда обозначение тома или части, года издания, издательства), с другой—орнаментика, в извес!-ной степени повторяющая имеющуюся на правой сторонке, но более насыщенная, благодаря ограниченности площади. Иногда орнаментика носит самостоятельный характер, не связанный с общим оформлением сторонок, и имеет назначением подчеркнуть текстовую часть; нужно, однако, заметить, что подобным приемом следует пользоваться с большой осторожностью, чтобы не получить противоположного эффекта — резкого преобладания орнамента над шрифтовой частью корешка В некоторых случаях орнаментирование корешка, как и сторонок, может бьиь графически связано с содержанием издания. Наконец, следует упомя нуть о применяющемся иногда приеме (научные издания, много-томные произведения) вынесения в ей шрифтовой части оформле-ния переплета на корешок, с ограниченной орнаментовкой (часто только линейки или бордюр блинтом); на сторонках же остается очень тонкая линеечная или бордюрная рачка блинтом. Во всех случаях, однако не в ущерб удобочитаемости, желательно размещение текста поперек корешка Дополнительно надлежит отметить большое значение, которое имеет увязка в расцветке материалов корешка и сторонок и печати
на них в составных переплетах (№№ 1, 2, 3, 5). Не приводя изложен-ных выше соображений об увязке различных цветовых соотношений, отметим, что в данном случае необходимо учитывать следующие факторы—цвет корешка, цвет бумаги, а в тех случаях, когда печатью покрывается значительная часть обложки, — и расцветку в печати самой обложки