Все изложенное выше, относящееся к обложкам, в основном ориентировано на наборные обложки, на наборные обложки с сочетанием клише-рисунков, клише-вывороток, плашек с основной установкой на типографскую печать.
Нужно заметить, что за последние годы наборная обложка занимает очень скромное место в ряду внешних элементов издания, с одной стороны — потому, что широкое распространение получил издательский переплет, с другой — потому, что ограниченность ассортимента крупнокегельных шрифтов в сравнительно редких случаях дает возможность сделать обложку выходящей за пределы трафаретных форм. Наконец, большое значение имеет и то обстоятельство, что большинство наших издательств идет по линии наименьшего сопротивления и вместо культивирования наборной обложки, дающей в ряде случаев высококачественные результаты, прибегает сплошь и рядом к рисованым обложкам с установкой на фотоцинкографское, литоофсетное или глубокопечатное воспроизведение.
Нужно заметить, что за последние годы наборная обложка занимает очень скромное место в ряду внешних элементов издания, с одной стороны — потому, что широкое распространение получил издательский переплет, с другой — потому, что ограниченность ассортимента крупнокегельных шрифтов в сравнительно редких случаях дает возможность сделать обложку выходящей за пределы трафаретных форм. Наконец, большое значение имеет и то обстоятельство, что большинство наших издательств идет по линии наименьшего сопротивления и вместо культивирования наборной обложки, дающей в ряде случаев высококачественные результаты, прибегает сплошь и рядом к рисованым обложкам с установкой на фотоцинкографское, литоофсетное или глубокопечатное воспроизведение.
Все изложенное выше, относящееся к обложкам, в основном ориентировано на наборные обложки, на наборные обложки с сочетанием клише-рисунков, клише-вывороток, плашек с основной установкой на типографскую печать.
Нужно заметить, что за последние годы наборная обложка занимает очень скромное место в ряду внешних элементов издания, с одной стороны — потому, что широкое распространение получил издательский переплет, с другой — потому, что ограниченность ассортимента крупнокегельных шрифтов в сравнительно редких случаях дает возможность сделать обложку выходящей за пределы трафаретных форм. Наконец, большое значение имеет и то обстоятельство, что большинство наших издательств идет по линии наименьшего сопротивления и вместо культивирования наборной обложки, дающей в ряде случаев высококачественные результаты, прибегает сплошь и рядом к рисованым обложкам с установкой на фотоцинкографское, литоофсетное или глубокопечатное воспроизведение.
Мы не хотим сказать, что все виды обложек обязательно должны быть наборными; наоборот, нам представляется, что большой удельный вес должны иметь обложки с фотомеханическим воспроизведением во всех трех видах печати, но наряду с этим в ряде случаев обязательно должна найти применение и наборная обложка.
Ниже мы приводим некоторые соображения, касающиеся подготовки наборной обложки и заказа оригинала обложки для набора или репродуцирования художнику.
Композиция обложки должна быть увязана с общими принципами оформления издания. Обложка, в которой общие признаки оформления издания не учтены, композиция которой является самостоятельной, никак не увязанной с приемами оформления, с трактовкой темы издания, — производит впечатление инородной, случайной покрышки на книге.
Симметрия в оформлении издания, вплоть до титула, обычно требует либо симметричной обложки, либо композиционно уравновешенной обложки. Несимметричное размещение тех или иных элементов издания—рубрик, клише,—введение несимметрично расположенных линеек, может потребовать на обложке несимметричного размещения материала.
Графическое сходство шрифтов обложки со шрифтами издания пли хотя бы со шрифтами рубрик или титула создает впечатление единого, цельного оформления.
Применение рисунка, выворотки, плашки, линеек зависит уже либо от материала конкретного издания, либо от принадлежности его к определенной серии.
Практически подготовка обложки проходит через следующие этапы. По размеру обложки (не только первая, но и четвертая страницы обложки и, если нужно, то корешок) вырезывается листок бумаги; на нем намечаются границы обреза издания и производится точный или эскизный в натуральную величину чертеж пли рисунок обложки (с точной или условной расцветкой). На рис. 119 нами приводится воспроизведение с эскизного макета, сделанного в натуральную величину, с точной передачей цвета, линеек, плашек, размещения материалов, размеров шрифта, но без тщательной его вырисовки.
Нужно заметить, что за последние годы наборная обложка занимает очень скромное место в ряду внешних элементов издания, с одной стороны — потому, что широкое распространение получил издательский переплет, с другой — потому, что ограниченность ассортимента крупнокегельных шрифтов в сравнительно редких случаях дает возможность сделать обложку выходящей за пределы трафаретных форм. Наконец, большое значение имеет и то обстоятельство, что большинство наших издательств идет по линии наименьшего сопротивления и вместо культивирования наборной обложки, дающей в ряде случаев высококачественные результаты, прибегает сплошь и рядом к рисованым обложкам с установкой на фотоцинкографское, литоофсетное или глубокопечатное воспроизведение.
Мы не хотим сказать, что все виды обложек обязательно должны быть наборными; наоборот, нам представляется, что большой удельный вес должны иметь обложки с фотомеханическим воспроизведением во всех трех видах печати, но наряду с этим в ряде случаев обязательно должна найти применение и наборная обложка.
Ниже мы приводим некоторые соображения, касающиеся подготовки наборной обложки и заказа оригинала обложки для набора или репродуцирования художнику.
Композиция обложки должна быть увязана с общими принципами оформления издания. Обложка, в которой общие признаки оформления издания не учтены, композиция которой является самостоятельной, никак не увязанной с приемами оформления, с трактовкой темы издания, — производит впечатление инородной, случайной покрышки на книге.
Симметрия в оформлении издания, вплоть до титула, обычно требует либо симметричной обложки, либо композиционно уравновешенной обложки. Несимметричное размещение тех или иных элементов издания—рубрик, клише,—введение несимметрично расположенных линеек, может потребовать на обложке несимметричного размещения материала.
Графическое сходство шрифтов обложки со шрифтами издания пли хотя бы со шрифтами рубрик или титула создает впечатление единого, цельного оформления.
Применение рисунка, выворотки, плашки, линеек зависит уже либо от материала конкретного издания, либо от принадлежности его к определенной серии.
Практически подготовка обложки проходит через следующие этапы. По размеру обложки (не только первая, но и четвертая страницы обложки и, если нужно, то корешок) вырезывается листок бумаги; на нем намечаются границы обреза издания и производится точный или эскизный в натуральную величину чертеж пли рисунок обложки (с точной или условной расцветкой). На рис. 119 нами приводится воспроизведение с эскизного макета, сделанного в натуральную величину, с точной передачей цвета, линеек, плашек, размещения материалов, размеров шрифта, но без тщательной его вырисовки.
Рис 119. Макет обложки.
На площади, отведенной под корешок, дается также точный или эскизный макет корешка. Композиция корешка должна быть увязана с общей композицией обложки. При этом текст корешка может иметь, либо поперечное положение (в изданиях большого объема и при коротких текстах), либо продольное — снизу вверх (для длинныхтекстов и в малообъемных изданиях); только в редких случаях корешок имеет противоположное направление, что бывает в настольных изданиях. Длина корешка должна быть такой же, как и лицевой стороны обложки; если при этом печатающие элементы обложки идут в обрез, то текст корешка надлежит расположить так, чтобы он не попал на обрез и во всяком случае отстоял бы от обреза в изданиях средних форматов не менее, чем на 1/2 кв.
Спинка, если она является продолжением композиции первой стpa-ницы, подчиняется таким же требованиям, как и лицевая сторена. Если же на четвертой странице помещается рекламный текст, то длина рамки такового уменьшается на 1/4 — 1/2 KB для помещения над ним цены издания. На таком макете производится nочная разметка шрифтов и других печатающих элементов, а также их положения.
Если клкие-либо из элементов обложки должны быть даны в виде выворотного клише, то после окончательного исправления корректуры набора обложки дается заказ на изготовление нескольких чистых оттисков; из одного из них вырезывается та часть, которая должна быть дана вывороткой, наклеивается белым клеем на листок цветной бумаги и посылается с заказом в цинкографию. По получении оттиска клише и после проведения его контроля оттиск выворотки наклеивается на свое место в Корректурном оттиске набора обложки и направляется на предприятие для получения окончательной корректуры.
При заказе обложки графику ему должны быть сообщены следующие сведения:
Спинка, если она является продолжением композиции первой стpa-ницы, подчиняется таким же требованиям, как и лицевая сторена. Если же на четвертой странице помещается рекламный текст, то длина рамки такового уменьшается на 1/4 — 1/2 KB для помещения над ним цены издания. На таком макете производится nочная разметка шрифтов и других печатающих элементов, а также их положения.
Если клкие-либо из элементов обложки должны быть даны в виде выворотного клише, то после окончательного исправления корректуры набора обложки дается заказ на изготовление нескольких чистых оттисков; из одного из них вырезывается та часть, которая должна быть дана вывороткой, наклеивается белым клеем на листок цветной бумаги и посылается с заказом в цинкографию. По получении оттиска клише и после проведения его контроля оттиск выворотки наклеивается на свое место в Корректурном оттиске набора обложки и направляется на предприятие для получения окончательной корректуры.
При заказе обложки графику ему должны быть сообщены следующие сведения:
а) точный текст обложки;
б) площадь обложки (первой сфаницы, корешка, четвертой страницы) до и после обреза;
в) краткие сведения, характеризующие тип книги;
г) основные элементы оформления издания — основной и рубрикационный шрифты, система размещения иллюстраций, наличие в тексте элементов орнаментики и их размещение, титул;
д) комплект корректурных оттисков (дубликат), — в особенности если обложка должна сопровождаться рисунком;
е) качество и расцветка обложечной бумаги.
В изложении сведений, связанных с обложкой издания, нами при веден ряд соображений, которые, однако, не носят исчерпывающего характера, так как объем вопроса настолько велик, что выходит за пределы возможного объема в рамках настоящей работы. Поэтому все приведенные нами положения носят скорее характер рекомендации, а не правил оформления обложечного материала.
В изложении сведений, связанных с обложкой издания, нами при веден ряд соображений, которые, однако, не носят исчерпывающего характера, так как объем вопроса настолько велик, что выходит за пределы возможного объема в рамках настоящей работы. Поэтому все приведенные нами положения носят скорее характер рекомендации, а не правил оформления обложечного материала.