При композиции обложки, подборе шрифтов и других печатающих элементов (шнеек, клише, орнаментов и др ) всегда необходимо Учитывать качество и расцветку обложечной бумаги и цвет печатных красок
Качество обложечной бумаги предусмотрено стандартом брошюровочных процессов (ВЕСТ № 6а) и определяется следующими данными
Качество обложечной бумаги предусмотрено стандартом брошюровочных процессов (ВЕСТ № 6а) и определяется следующими данными
При композиции обложки, подборе шрифтов и других печатающих элементов (шнеек, клише, орнаментов и др ) всегда необходимо Учитывать качество и расцветку обложечной бумаги и цвет печатных красок
Качество обложечной бумаги предусмотрено стандартом брошюровочных процессов (ВЕСТ № 6а) и определяется следующими данными
Качество обложечной бумаги предусмотрено стандартом брошюровочных процессов (ВЕСТ № 6а) и определяется следующими данными
Расцветка обложечных бумаг нестандарти-зирована, поэтому прак-тическн могут встре-титься самые разнообразные цвета При использовании белых бумаг следует иметь в виду их маркость Вследствие этого белые бумаги применяются в том счучае, когда запечатывается большая часть площади обложки или даже вся обложка Кроме того, бе лые бумаги, придающие изданию известную нарядность, могут быть использованы для ряда изданий изданий юби-лейного типа, издании короткого срока пользования, кампанейских, но носящих, так сказать, «праздничный» характер
При подборе шрифтов (кеглей и гарнитур) следует заранее намешть цвет краски для печати. Нужно иметь в виду, что на белой бумаге черные шрифты выглядят слишком контрастно, слишком резко. иногда даже грубо Изменение цвета краски понижает контрастность для белои бумаги хорошие результаты дает синяя краска ( ультрамарин), коричневая (коричневый лак, сепия), зеленая, кирпично-красная, терракота, красная (гераниум-лак) Холодные тона дают более спокойные состояния с белой бумагой, темные тона — более редкие В соответствии с изложенным можно сделать заключение, что на белой бумаге при печати черной краской следует исполь-зовать более легкие шрифты, если, конечно, не будет основании к при менению тяжелых, черных шрифтов, изменение цвета краски снижают контрастность сочетания, и потому возможно активизировть интен-сивность шрифта Само собой понятно, что при подборе цветов красок иногда представляется возможным в известной степени условно ассоциировать расцветку с сюжетом издания (например, зеленые насажде-ния — зеленые тона, античная керамика — черный и терракота, револю-ционные праздники, кампании—различные красные тона и т д)
Применение цветных обложечных бумаг вызывает вопрос о сочетаниях их с цветными красками и с черной. Заметим, что сочетание черной краски и цветной бумаги менее контрастно, чем черной краски и белой бумаги; чем темнее тон обложечной бумаги, тем слабее контраст между ней и черной краской; так, если гротеск жирный кг. 36 на палевой бумаге для средних книжных форматов будет выглядеть контрастно, беспокойно, то на серой и темносерой бумаге его применение будет создавать нормальное впечатление. Менее контрастные сочетания дают бумаги и краски, подобранные в близких цветовых оттенках; например, на серо-голубой бумаге темносиняя краска, на светлозеленой бумаге темнозеленая краска, на светлокоричневой бумаге и на палевой бумаге коричневая краска.
При сочетании бумаги и краски разных цветов получаются более редкие контрастные сочетания, например синяя краска на палевой обложке, зеленая краска на красновато-розовой обложке, коричнево-красная краска на сине-голубой бумаге п т. п. Следует заметить, что при сочетаниях разных цветов возможно смягчить контрастность, слегка затемняя один из них; например, если сочетание чистых зеленых и красных цветов выглядит резко, то чистый красный с грязновато-зеленым производит более спокойное впечатление; точно так же синий и красный цвета дают резкое сочетание; затемняя красную краску, приближая ее к коричневатой, мы тем самым смягчаем резкость сочетания.
Само собой понятно, что при резких сочетаниях даже легкие, светлые шрифты будут выглядеть на обложке достаточно активно, сильно; при смягченной контрастности интенсивность нажима шрифта должна быть усилена; аналогично и в сочетаниях близких тонов.
Изложенное касалось сочетания бумаги и краски, а также влияния этих двух факторов на подбор шрифтов. Однако эти же соображения могут быть распространены и на сочетания двух красок при печати обложки в две краски, а также на влияние подбора красок не только на выбор шрифтов, но и на выбор линеек, плашек, применение рисунка и т. п.
При подборе шрифтов (кеглей и гарнитур) следует заранее намешть цвет краски для печати. Нужно иметь в виду, что на белой бумаге черные шрифты выглядят слишком контрастно, слишком резко. иногда даже грубо Изменение цвета краски понижает контрастность для белои бумаги хорошие результаты дает синяя краска ( ультрамарин), коричневая (коричневый лак, сепия), зеленая, кирпично-красная, терракота, красная (гераниум-лак) Холодные тона дают более спокойные состояния с белой бумагой, темные тона — более редкие В соответствии с изложенным можно сделать заключение, что на белой бумаге при печати черной краской следует исполь-зовать более легкие шрифты, если, конечно, не будет основании к при менению тяжелых, черных шрифтов, изменение цвета краски снижают контрастность сочетания, и потому возможно активизировть интен-сивность шрифта Само собой понятно, что при подборе цветов красок иногда представляется возможным в известной степени условно ассоциировать расцветку с сюжетом издания (например, зеленые насажде-ния — зеленые тона, античная керамика — черный и терракота, револю-ционные праздники, кампании—различные красные тона и т д)
Применение цветных обложечных бумаг вызывает вопрос о сочетаниях их с цветными красками и с черной. Заметим, что сочетание черной краски и цветной бумаги менее контрастно, чем черной краски и белой бумаги; чем темнее тон обложечной бумаги, тем слабее контраст между ней и черной краской; так, если гротеск жирный кг. 36 на палевой бумаге для средних книжных форматов будет выглядеть контрастно, беспокойно, то на серой и темносерой бумаге его применение будет создавать нормальное впечатление. Менее контрастные сочетания дают бумаги и краски, подобранные в близких цветовых оттенках; например, на серо-голубой бумаге темносиняя краска, на светлозеленой бумаге темнозеленая краска, на светлокоричневой бумаге и на палевой бумаге коричневая краска.
При сочетании бумаги и краски разных цветов получаются более редкие контрастные сочетания, например синяя краска на палевой обложке, зеленая краска на красновато-розовой обложке, коричнево-красная краска на сине-голубой бумаге п т. п. Следует заметить, что при сочетаниях разных цветов возможно смягчить контрастность, слегка затемняя один из них; например, если сочетание чистых зеленых и красных цветов выглядит резко, то чистый красный с грязновато-зеленым производит более спокойное впечатление; точно так же синий и красный цвета дают резкое сочетание; затемняя красную краску, приближая ее к коричневатой, мы тем самым смягчаем резкость сочетания.
Само собой понятно, что при резких сочетаниях даже легкие, светлые шрифты будут выглядеть на обложке достаточно активно, сильно; при смягченной контрастности интенсивность нажима шрифта должна быть усилена; аналогично и в сочетаниях близких тонов.
Изложенное касалось сочетания бумаги и краски, а также влияния этих двух факторов на подбор шрифтов. Однако эти же соображения могут быть распространены и на сочетания двух красок при печати обложки в две краски, а также на влияние подбора красок не только на выбор шрифтов, но и на выбор линеек, плашек, применение рисунка и т. п.