При решении вопроса об обложке всегда следует иметь в виду, что в нашем распоряжении для достижения надлежащей ее выразительности могут быть следующие средства:
а) шрифт и другие наборные материалы,
б) графика (рисунок, орнамент),
в) расцветка в печати,
г) цвет обложечной бумаги.
При решении вопроса об обложке всегда следует иметь в виду, что в нашем распоряжении для достижения надлежащей ее выразительности могут быть следующие средства:
а) шрифт и другие наборные материалы,
б) графика (рисунок, орнамент),
в) расцветка в печати,
г) цвет обложечной бумаги.
Перед тем как перейти к композиции обложки, необходимо, так же как и при подготовке титула, пройти через начальный этап — установить группировку материала на обложке, выявить значение каждой группы в общем комплексе элементов обложки, подвергнуть оценке заранее намеченную последовательность размещения материала. Дальнейшим этапом является установление самой композиции обложки.
Одной из композиционных разновидностей являются так называемые рамочные обложки.
Рамочные обложки. Обычная рамочная обложка представляет собой симметричную композицию, в которой на первой странице ограничивается прямоугольная площадь, содержащая весь текстовой материал, а иногда и рисунок, если таковой предусмотрен. Прямоугольник, образуемый рамкой, может иметь различные пропорции (отношения сторон сравнительно с площадью страницы обложки). В обычных случаях рамка по своим размерам делается несколько больше полосы набора, увеличиваясь по ширине на 1/2 — 1 кв., по длине на 1/2 — 1 1/4кв. для средних книжных форматов. Нужно при этом заметить, что чем легче рамка, тем больше можно ее расширить. Так, для издания в формате 60X92/16 рамку из полутупой или тупой двухпунктовой линейки можно сделать в формате 7 1/4 X 11 1/4 кв, а рамку, скажем, из тупой шестипунктовой и тупой двухпунктовой линеек через шпон целесообразнее сделать в формате 7Х11 кв. Аналогично следует рассчитывать размеры и в других форматах с учетом соотношения сторон формата издания.
По внешнему виду рамки могут быть простыми, состоящими из одной только линии, и сложными — из комбинации нескольких липни.
Для простых линий применяются линейки обычно интенсивностью не ниже полутупой и до восьми-десятипунктовой тупой (рис. 105). Легко уяснить, что интенсивность рамки связана, с одной стороны, с форматом издания, с другой — с интенсивностью главной группы шрифтовой части обложки, обычно-—названия издания (чем больше формат н чем сильнее по кеглю н по интенсивности нажима шрифт основной группы, тем сильнее может быть сделана рамка обложки) и, наконец, — с цветом, которым будет печататься рамка (при темных тонах краски — рамка светлее, при светлых —сильнее).
Перед тем как перейти к композиции обложки, необходимо, так же как и при подготовке титула, пройти через начальный этап — установить группировку материала на обложке, выявить значение каждой группы в общем комплексе элементов обложки, подвергнуть оценке заранее намеченную последовательность размещения материала. Дальнейшим этапом является установление самой композиции обложки.
Одной из композиционных разновидностей являются так называемые рамочные обложки.
Рамочные обложки. Обычная рамочная обложка представляет собой симметричную композицию, в которой на первой странице ограничивается прямоугольная площадь, содержащая весь текстовой материал, а иногда и рисунок, если таковой предусмотрен. Прямоугольник, образуемый рамкой, может иметь различные пропорции (отношения сторон сравнительно с площадью страницы обложки). В обычных случаях рамка по своим размерам делается несколько больше полосы набора, увеличиваясь по ширине на 1/2 — 1 кв., по длине на 1/2 — 1 1/4кв. для средних книжных форматов. Нужно при этом заметить, что чем легче рамка, тем больше можно ее расширить. Так, для издания в формате 60X92/16 рамку из полутупой или тупой двухпунктовой линейки можно сделать в формате 7 1/4 X 11 1/4 кв, а рамку, скажем, из тупой шестипунктовой и тупой двухпунктовой линеек через шпон целесообразнее сделать в формате 7Х11 кв. Аналогично следует рассчитывать размеры и в других форматах с учетом соотношения сторон формата издания.
По внешнему виду рамки могут быть простыми, состоящими из одной только линии, и сложными — из комбинации нескольких липни.
Для простых линий применяются линейки обычно интенсивностью не ниже полутупой и до восьми-десятипунктовой тупой (рис. 105). Легко уяснить, что интенсивность рамки связана, с одной стороны, с форматом издания, с другой — с интенсивностью главной группы шрифтовой части обложки, обычно-—названия издания (чем больше формат н чем сильнее по кеглю н по интенсивности нажима шрифт основной группы, тем сильнее может быть сделана рамка обложки) и, наконец, — с цветом, которым будет печататься рамка (при темных тонах краски — рамка светлее, при светлых —сильнее).
Рис. 105. Образец рамочной обложки с простой рамкой.
Обложка отпечатана синей краской на голубой бумаге; в натуральном размере; линейки ранки 10-пунктовые тупые.
Рис. 106. Образец рамочной обложки с рамкой из двух разных линеек тупых в 10 и 2 пункта.
Сложные рамки составляются из двух (рис. 106) или нескольких линий с привлечением типографского орнамента или без него. Приведем несколько образцов:
1) две полутупых линейки через двухпунктовый шпон или две тупые линейки в 2—4 пункта с промежутком между ними в 2—4
пункта (рис. 107, а);
2) комбинация из двух разных линеек, скажем — трехпунктовой тупой и полутупой через шпон в 1 пункт (рис. 107, б), или, допу
стим, шестипунктовой тупой и двухпунктовой тупой через шпон в 2 пункта и т. п.
3) комбинация из трех (рис. 107, в н г) и более линеек (рис. 107, д), например: две полутупые линейки и одна шатированная между ними; или полутупая, шпон — 2 пункта, четырехпунктовая, шпон—2 пункта, полутупая; или две полутупые без шпона, шпон — 1 пункт, трехпунктовая тупая, шпон—1 пункт, трехпунктовая тупая; или последовательность линеек, постепенно снижающих интенсивность нажима с промежутком в 2 пункта между ними, например от шестипунктовой до тонкой;
4) комбинация из двух-трех обычных линеек с привлечением волнистых линеек, простого типографского орнамента или украшения, например между двумя полутупыми с расположенными между ними квадратиками, поставленными на вершину, и т. п. (рис. 107, е—и).
Само собой понятно, что комбинации элементов, образующих рамку, чрезвычайно многообразны, и каждый из них увязывается с упомянутыми двумя факторами — форматом и шрифтом текстовой части.
1) две полутупых линейки через двухпунктовый шпон или две тупые линейки в 2—4 пункта с промежутком между ними в 2—4
пункта (рис. 107, а);
2) комбинация из двух разных линеек, скажем — трехпунктовой тупой и полутупой через шпон в 1 пункт (рис. 107, б), или, допу
стим, шестипунктовой тупой и двухпунктовой тупой через шпон в 2 пункта и т. п.
3) комбинация из трех (рис. 107, в н г) и более линеек (рис. 107, д), например: две полутупые линейки и одна шатированная между ними; или полутупая, шпон — 2 пункта, четырехпунктовая, шпон—2 пункта, полутупая; или две полутупые без шпона, шпон — 1 пункт, трехпунктовая тупая, шпон—1 пункт, трехпунктовая тупая; или последовательность линеек, постепенно снижающих интенсивность нажима с промежутком в 2 пункта между ними, например от шестипунктовой до тонкой;
4) комбинация из двух-трех обычных линеек с привлечением волнистых линеек, простого типографского орнамента или украшения, например между двумя полутупыми с расположенными между ними квадратиками, поставленными на вершину, и т. п. (рис. 107, е—и).
Само собой понятно, что комбинации элементов, образующих рамку, чрезвычайно многообразны, и каждый из них увязывается с упомянутыми двумя факторами — форматом и шрифтом текстовой части.
рис 107 Образцы сложных рамок.
а — комбинация двух однородных линеек, б — комбинация двух разных линеек, б и г — комбинация из трех линеек, д—комбинация из четырех разных линеек, е, ж — комбинация линеек и типографских орнаментов (шатированными линейками показаны сплошные лннейкн, отпет ганиые второй, светлой краской)
а — комбинация двух однородных линеек, б — комбинация двух разных линеек, б и г — комбинация из трех линеек, д—комбинация из четырех разных линеек, е, ж — комбинация линеек и типографских орнаментов (шатированными линейками показаны сплошные лннейкн, отпет ганиые второй, светлой краской)
В случае использования орнамента не исключена возможность подбора его из материалов, приближающих рамку к сюжету издания;
такова, например, тематика рамки, в которой поле до обреза занято попеременно сплошными и шатированными квадратами (шахматная имитация (рис. 107, з).
Кроме рамок, так сказать, повторяющих формат полосы, возможны и иные, например:
1. Рамка в обрез (рис. 108) — широкая рамка 1—2 кв. (в зависимости от формата издания), размеры которой больше размеров первой страницы обложки по ширине на 6—12 пунктов, подлине — на 12—18 пунктов; такого рода рамка рассчитывается так, чтобы после обрезки толщина линий рамки была одинакова со всех четырех сторон. Печатать обложку с такой рамкой следует цветной краской среднего или даже светлого тона (за исключением некрологов или траурных лисювок, которые следует печатать черной краской на белой обложечной бумаге). Такие рамки следует выпиливать из шлифованного цинка (заказ фотоцинкографии) по точному чертежу и набивать на деревянную колодку либо, что лучше, отливать из гарта на рост шрифта.
такова, например, тематика рамки, в которой поле до обреза занято попеременно сплошными и шатированными квадратами (шахматная имитация (рис. 107, з).
Кроме рамок, так сказать, повторяющих формат полосы, возможны и иные, например:
1. Рамка в обрез (рис. 108) — широкая рамка 1—2 кв. (в зависимости от формата издания), размеры которой больше размеров первой страницы обложки по ширине на 6—12 пунктов, подлине — на 12—18 пунктов; такого рода рамка рассчитывается так, чтобы после обрезки толщина линий рамки была одинакова со всех четырех сторон. Печатать обложку с такой рамкой следует цветной краской среднего или даже светлого тона (за исключением некрологов или траурных лисювок, которые следует печатать черной краской на белой обложечной бумаге). Такие рамки следует выпиливать из шлифованного цинка (заказ фотоцинкографии) по точному чертежу и набивать на деревянную колодку либо, что лучше, отливать из гарта на рост шрифта.
Рис 108 Образец обложки с рамкой в обрез (рамка отпечатана второй, светлой краской)
3 Рамка в обложке набоечного типа. Принципиально этот подвид обложкек не отличается от предыдущего Характерным являемся формат рамки, обычно укороченной сравнительно с предыдущим, примерно, от 3 1/2, 2 1/2 , кв. до 5 1/2, 3 1/2, кв (для средних книжных форматов); размер рамки зависит как от формата издания, так и от объема надписи. Другой особенностью является наличие по-вторяющегося орнамента, заполняющего всю площадь первой страницы обложки, вне рамки, а иногда и всю площадь обложки. При изготовлении орнамента набором используютСя обычно линейки и простейшие типографские украшения: квадраты, ромбы, треугольники, звездочки, кружки и т. п. Если орнамент сложен и насыщен, он печатается в две краски, причем одна из красок обычно более темная, используется для печати всего текста или основных строк текста. Если в орнаменте имеется большое количество пересекающихся линии, (наклонных, вертикальных, горизонтальных), т о печатать такого рода орнамент и или композицию приходится в два приема, длл юго чтобы использовав целые линейки и Обеспечить плотное закрепление набора Для этой цели изготовляются две формы: одна с линейками одного направления, другая с пересекающими линейками; тек-стовая часть включается в одну из форм. Обе формы спускаются в машину вместе и печатаются на бумаге удвоенного формата; после того как отпечатана половина тиража издания (так как на листе бумаги и печатаются две обложки), все оттиски поворачиваются в своей плоскости на 180, с тем чтобы на оттиск с первой формы попал при последующей печати оттиск со второй, и наоборот. Следует иметь в виду, что при такой двойной печати бумагу надлежит подрезать до печати с четырех сторон (вместо обычной подрезки с двух сторон) Изложенный способ дает в смысле точности пересечения линий и их схождения хорошие результаты.
Таким именно образом и печаталась обложка, изображенная на, рис. 110. Как указывалось выше, рамочные обложки являются, в основном, симметричной композицией, что определяет центральное положение строк текста обложки относительно вертикальной оси симметрично рамки. В размещение текста обложки кладутся те же принципы, что и при симметричном размещении материала ти-тула. На рис. 110 приведен пример неудачной обложки с рамкой, являющейся симметричной композицией, и сдвинутым вправо текстом. Шрифтовая часть этой обложки композиционно выпадает из рамки
Рис. 110 Образец неудачной рамочной обложкой со сдвинутым текстом
Самыи текст обложки, сравнительно с титулом, сокращается, однако должен быть сохранен минимум сведении, необходимых для того, чтобы у читателя при разглядывании обложки составилось представление об издании.
Понято, чго для получения текста обложки из текста титула должны быть изьяты данные титула наименее существенные для характеристики издания. Так, если на титуле имеется отдельной строкой зва-ние автора, например: «профессор I Ленинградского медицимкого института», то на обложке это звание может быть либо вовсе изьято либо сокращено до «проф.» и помещено в одну строку с фамилией Аналогично может быть изъят подзаголовок; например на титуле
Понято, чго для получения текста обложки из текста титула должны быть изьяты данные титула наименее существенные для характеристики издания. Так, если на титуле имеется отдельной строкой зва-ние автора, например: «профессор I Ленинградского медицимкого института», то на обложке это звание может быть либо вовсе изьято либо сокращено до «проф.» и помещено в одну строку с фамилией Аналогично может быть изъят подзаголовок; например на титуле
НАУЧНОЕ КИНО
Применение кино в научном исследовании
Применение кино в научном исследовании
на обложке только:
НАУЧНОЕ КИНО
Равным образом можно не помещать на обложке фамилию редак-тора, переводчика, художника. Если на титуле помещаются сведения о переработке и дополнении издания, то на обложке этих данных можно не приводить. На обложке также нет нужды помещать разрешение Наркомпроса (в учебниках для начальной н средней школы) или ГУУЗа (в учебниках для техникумов и вузов). Наконец, в издательских данных можно ограничился наименованием издательства, даже в сокращенной форме, и годом издания.
В рамочной обложке в малых книжных форматах, верхняя и нижняя строки текст обложки должны быть отбиты от горизонтальных линеек рамки не менее, чем на цицеро; для срсцних книжных форматов э га отбивка удваивается, а иногда (когда легкая рамка идет почти по краю обложки) утраивается. От боковых линеек рамки строки также должны отбиваться не менее, чем на цицеро.
В соответствии с функциями обложки ее шрифты должны быть более сильными, нежели шрифты титула; это условие достигаетсея либо за счет увеличения интенсивности нажима шрифта, либо за счет увеличения кегля, а иногдa и при помощи обоих приемов.
В рамочной обложке в малых книжных форматах, верхняя и нижняя строки текст обложки должны быть отбиты от горизонтальных линеек рамки не менее, чем на цицеро; для срсцних книжных форматов э га отбивка удваивается, а иногда (когда легкая рамка идет почти по краю обложки) утраивается. От боковых линеек рамки строки также должны отбиваться не менее, чем на цицеро.
В соответствии с функциями обложки ее шрифты должны быть более сильными, нежели шрифты титула; это условие достигаетсея либо за счет увеличения интенсивности нажима шрифта, либо за счет увеличения кегля, а иногдa и при помощи обоих приемов.
Рис 111. Обложка с трехсторонней рамкой.
В заключение следует упомянуть об обложках с трехсторонней рамкой (рис. 111). По существу, в этой композиции рамки нет, имеются лишь элементы рамки, например горизонтальные линейки, которые идут от корешка до обреза, и одна или несколько вертикальных линеек, идущих обычно вдоль корешка от верхнего до нижнего обреза или от верхней до нижней горизонтальных линеек.
Иногда вместо вертикальной линейки или их комбинации применяется цинковая плашка шириной в 1 1/2 — 2 кв., идущая от корешка, или клише-орнамент. Такая плашка обычно печатается второй краской. Композицию орнамента первой страницы обложки иногда повторяют н на спинке. При симметричном размещении шрифтовой части в рассматриваемой композиции обложки следует учитывать, что правое ноле от обреза до шрифта должно быть больше левого от вертикальной линейки или от плашки, примерно, на такую же величину, как передковое поле против корешкового (в текстовой част).
Обложки рамочного типа но большей части не имеют в своем составе рисунка. Ограниченность площади внутри рамки оставляет слишком мало места для рисунка. Поэтому если таковой и помещается. то размеры его крайне ограничены (примерно от 1 1/2 X 1 кв до 2 1/4 Х 1 1/2 кв. для средних книжных форматов), а форма рисунка приближается к прямоугольной.
Иногда вместо вертикальной линейки или их комбинации применяется цинковая плашка шириной в 1 1/2 — 2 кв., идущая от корешка, или клише-орнамент. Такая плашка обычно печатается второй краской. Композицию орнамента первой страницы обложки иногда повторяют н на спинке. При симметричном размещении шрифтовой части в рассматриваемой композиции обложки следует учитывать, что правое ноле от обреза до шрифта должно быть больше левого от вертикальной линейки или от плашки, примерно, на такую же величину, как передковое поле против корешкового (в текстовой част).
Обложки рамочного типа но большей части не имеют в своем составе рисунка. Ограниченность площади внутри рамки оставляет слишком мало места для рисунка. Поэтому если таковой и помещается. то размеры его крайне ограничены (примерно от 1 1/2 X 1 кв до 2 1/4 Х 1 1/2 кв. для средних книжных форматов), а форма рисунка приближается к прямоугольной.