Художественное оформление книги

Под художественным оформлением книги понимают использование таких графических приемов, которые выходят за рамки обычного наборно-шрифтового оформления издания н, в частности, могут требовать привлечения художника либо к изготовлению рисованых оригиналов для отдельных элементов издания — переплета, обложки, форзаца, титула, различного рода книжных украшений (заставки, концовки, инициалы, бордюры, рамки и пр.),— либо к разработке оригинальных наборно-шрифтовых композиций как для отдельных участков издания (например, заголовков, обложки, титула и пр.), так и для всего текста в целом.

Под художественным оформлением книги понимают использование таких графических приемов, которые выходят за рамки обычного наборно-шрифтового оформления издания н, в частности, могут требовать привлечения художника либо к изготовлению рисованых оригиналов для отдельных элементов издания — переплета, обложки, форзаца, титула, различного рода книжных украшений (заставки, концовки, инициалы, бордюры, рамки и пр.),— либо к разработке оригинальных наборно-шрифтовых композиций как для отдельных участков издания (например, заголовков, обложки, титула и пр.), так и для всего текста в целом.
В предыдущих разделах вопросы оформления книги рассматрива­лись с точки зрения ряда книговедческих и технических проблем, решение которых определяет в значительной степени работу над оформлением книги. Не следует, однако, забывать и про художествен­ное оформление книги, имеющее различное значение в различных по типу изданиях. Именно здесь, в плоскости художественного офор­мления, техническая редакция непосредственно сталкивается с вопросами искусства, в частности с вопросами книжной графики.
Вопросы художественного оформления книги тесно связаны с содер­жанием и типом книги в целом, так как именно этот момент опре­деляет нужность и необходимость художественного оформления того или иного издания.
Необходимо помнить, что в противовес кричащему оформлению буржуазных издательств оформление советских изданий должно исхо­дить из целеустремленности того или иного издания, и мы знаем, что наряду с очень экономным оформлением в практике советских издательств имеются многие издания, оформленные щедро, хорошо, но без крикливости. Вместе с тем нельзя не отметить излишнюю скупость, обеднение оформления многих изданий научно-популяр­ной и учебной литературы.
Различные по типу издания требуют применения и различных приемов художественного оформления. Так, например, совершенно различно по принципам своего выполнения художественное оформле­ние детской литературы и учебной литературы. Различные художе­ственные методы построения оформления этих изданий будут выте­кать из особенностей типов этих изданий.
Существует мнение, что художественное оформление книги при­меняется, главным образом, в художественной литературе, в дет­ской и юношеской литературе и в учебной литературе для начальной школы, отчасти в агитационно-пропагандистской, в историко-доку-ментальных изданиях, иногда в научной, социально-экономической литературе и в научно-популярной книге с различной тематикой. Что касается производственно-технической литературы, справочной и официально-документальной, то в отношении этих видов изданий обычно считается достаточным художественное оформление лишь отдельных элементов издания, в подавляющем большинстве — эле­ментов внешнего оформления.
Указанный взгляд абсолютно неправилен. Несомненно, что осо­бенно необходимо применение методов художественного оформления в детской, юношеской, в художественной и в учебной литературе (для начальной школы). Но из этого вовсе не вытекает, что осталь­ные типы книжной продукции не должны быть художественно офор­млены. Любое издание может и должно оформляться художественно, и от этого его оформление только улучшится. Даже в книге, состоя­щей из одного набора, без иллюстраций и орнаментальных украшений, художественно выполненное наборное оформление (подача шрифтов, расположение отдельных элементов и т. д.) повысит качество издания.
Практически далеко не всегда бывает возможным и целесообраз­ным применять методы художественного оформления в каждой книге в плане работы над ней художника; однако к этому надо стремиться. Ведь надо также учесть, что всякая книга несет в себе элементы художественного оформления, определяемые вкусом и умением ее оформителя, причем оформитель далеко не всегда бывает художни­ком. Всякая книга, как бы она ни была оформлена, может быть оценена с точки зрения художественной стороны ее оформления. Техника оформления — это та технологическая база, на основе которой могут быть развернуты приемы художественного оформления книги. Исполь­зование тех или иных технических приемов оформления несет в себе определенные художественные вкусы ее оформителя и может быть охарактеризовано термином «художественно-полиграфическое офор­мление». Таким образом, оформление всякой книги имеет какое-то художественное содержание.
В практике издательской работы под художественным оформле­нием понимают оформление, выполненное художником. Такое фор­мальное толкование этого вопроса конечно неверно.
Термин «художественное оформление издания» выходит несомненно за рамки формального его понимания (участие художника в работе над отдельными элементами издания) и лежит в плоскости искусство­ведческой оценки каждого издания, в значительной степени выходящей за пределы настоящей работы. Какие бы то ни было формальные нормы в этом случае были бы излишни и неправильны. Участие худож­ника, конечно, в большинстве случаев значительно улучшает каче­ство оформления; однако неплохое с художественной стороны оформление может дать оформитель, обладающий известным вкусом и художественной культурой.
Основными объектами художественного оформления издания, осу­ществляемыми при участии художника, являются, с одной сто­роны, иллюстрации и книжная орнаментика (заставки, концовки, винь­етки), с другой стороны — элементы внешнего оформления, т. е. титул, обложка, переплет и форзац. Иногда художник идет дальше и оформляет развороты, компанует расположение рисунков, подби­рает шрифты. В этом случае художественное оформление охватывает значительно большее количество элементов оформления. Таким обра­зом, в изданиях различных типов работа художника идет в отношении различных объектов. В наибольшем объеме участие художника при­меняется в художественной литературе, в наименьшем — в производ­ственно-технической литературе, где оно ограничивается лишь внеш­ними элементами издании.
Во всяком случае необходимо стремиться к тому, чтобы при участии художника оформлялись не только отдельные элементы изда­ния, а все издание в целом или значительная часть его элементов.
Следует отметить, что в том случае, когда техническое и худо­жественное оформление издания проводится одним и тем же лицом, указанная работа характеризуется термином «художественно-техни­ческая редакция».
Художественное оформление книги — один из ответственнейших участков работы над изданием. Повышая эффективность книги, уси­ливая доходчивость содержания книги до читателя, повышая каче­ство издания, художественное оформление является одним из важ­нейших звеньев работы над книгой. Именно поэтому должна быть объявлена самая жестокая борьба с всевозможными формалистскими тенденциями в области художественного оформления книги, имевшими место в практике нашей издательской работы.
Независимо от удельного веса, занимаемого элементами худо­жественно-графического оформления, они должны полностью соответ­ствовать типу книги, помогая выполнять поставленные перед ней задачи воспитания, мобилизации и организации масс вокруг задач социалисти­ческого строительства. Необходимо объявить решительную борьбу бур­жуазным теориям, рассматривающим иллюстрацию, засгавку, концовку, орнамент и пр. только лишь как декоративное, безобидное «пятно» на полосе и т. д. Иллюстрации и все художественно-графическое оформление в целом есть одно из звеньев, усиливающих роль нашей книги как орудия классовой борьбы. Именно с эти точки зрения мы и должны подойти к оценке элементов художественно-графиче­ского оформления нашей книжной продукции.
Последние художественные выставки, а также значительное коли­чество выпущенных изданий, являются доказательством того, что мы имеем все возможности для высокохудожественного оформления наших книг на основе социалистического реализма.